页数：29页文件大小：3.83 MB来源： 房屋建筑学ppt课件
本课件讲建筑体型与立面设计，先分析功能、结构、环境与经济对体型立面的制约，再系统讲解统一与变化、均衡与稳定、韵律、对比、比例等构图法则，并给出立面细部处理的具体方法。
建筑物既是技术产品，也是艺术品，因此不仅要满足人们的生活、工作、娱乐、生产等物质功能要求，而且要满足人们精神、文化方面的需要。建筑的美观问题，在一定程度上反映了社会的文化生活、精神面貌和经济基础。不同类型的建筑对艺术方面的要求不同，有些建筑物(具有纪念意义、象征性的建筑物)其形象和艺术效果常常起着决定性的作用，成为主要因素。
正是建筑的这种物质和精神的双重功能属性，使建筑的体型及立面设计才显得十分重要。建筑外部形象的设汁包括体型设计和立面设计两个部分，其主要内容是研究建筑物群体关系、体量大小、组合方式、立面及细部比例关系等。建筑物的外部形象是设计者运用建筑构图法则，使坚固、适用、经济和美观等要求不断统一的结果。
在本章，我们将逐一介绍如何创造出丰富的建筑外部形象。第三章建筑体型和立面设计。
3.1影响建筑体型和立面设计的因素1.建筑功能和建筑类型特征建筑是为供人们生产、生活、工作、娱乐等活动而建造的房屋，这就要求建筑设计首先要从功能出发，不同的功能要求形成厂不同的建筑空间，而不同的建筑空间所构成的建筑实体又形成建筑外型的变化，因而产生了不同类型的建筑外观。与此同时，建筑的外观形象又反映出建筑的性质、类型。形式服从功能是建筑设计遵循的原则。
一般一个优秀的建筑外部形象必然要充分反映出室内空间的要求和建筑物的不同性格特征，达到形式与内容的辩证统一，由此产生建筑类型特征(图3.1)。2.材料、结构和施工要求建筑是运用大量的建筑材料，通过一定的技术手段建造起来的，可以说，没有将建筑设想变成物质现实的物质基础和工程技术，就没有建筑艺术。因此它必然在很大程度上受到物质和技术条件的制约。
不同结构形式由于其受力特点不同，反映在体型和立面上也截然不同。如砖混结构，由于外墙要承受结构的荷载，立面开窗就要受到严格的限制，因而其外部形象就显得厚重；而框架结构由于其外墙不承重，则可以开大窗或带形窗，外部形象就显得开敞、轻巧；空间结构不仅为大型活动提供了理想的使用空间，同时各种形式的空间结构又赋予建筑极富感染力的独特的外部形象。图3.2是不同结构类型形成的建筑外部形象。
此外，不同装修材料，如石墙与砖墙的运用，其艺术表现效果明显不同，在相当程度上影响到建筑作品的外观和效果(图3.3)。图3.1不同建筑类型的外形特征
图3.2不同结构类型建筑
图3.3不同墙面材料的建筑3.1.3建筑规划与环境单体建筑是规划群体的一个局部，群体建筑是更大的群体或城市规划的一部分，所以拟建房屋无论是单体或群体的体型、立面，在内外空间组合以及建筑风格等方面都要认真考虑和规划中建筑群体的配合，同时还要注意与周围道路、原有建筑呼应配合，考虑与地形、绿化等基地环境协调一致，使建筑与室外环境有机地融合在一起，达到和谐统一的效果，如图3.4所示。如在山区或坡地上建房，就应顺应地势的起伏变化来考虑建筑的布局和形式，往往会取得高低错落的变化，从而产生多变的体型，如图3.5所示。此外，气候、朝向、日照、常年风向等因素也都会对建筑的体型和立面设计产生十分重要的影响。图3.6是气候条件不同的地区的建筑形式。
图3.4某商业组群建筑图3.5某山区建筑
图3.6气候条件不同的地区的建筑示例
4.建筑标准与经济因素房屋建筑在国家基本建设投资中占有很大的比例，因此设计者应严格执行国家规定的建筑标准和相应的经济指标，在设计时要区别对待大型公共建筑和大量性民用建筑，既要防止滥用高级材料造成不必要的浪费，同时也要防止片面节约、盲目追求低标准而造成使用功能不合理及破坏建筑形象。同时，设计者应提高自身设计修养、水平，在一定经济条件下，合理巧妙地运用物质技术手段和构图法则，努力创新，设计出适用、合理、经济、美观的建筑来。5.精神与审美建筑的外观形象还要考虑到人们对于建筑所提出的精神和审美方面的要求。
有史以来，建筑作为一种巨大的物质财富，总是掌握在统治阶级手中，它不仅要满足统治阶级对它提出的物质功能要求，而且还必须反映一定社会占统治地位的意识形态。无论是我国的气势磅礴的紫禁城和长城，还是古埃及建筑，都以其特有的建筑空间和体型的艺术效果抽象地表达着统治阶级的威严和意志。高直入天的教堂，所采用的细而高的比例、竖向线条的装饰尖拱、尖塔等形式，也无不表现了人们对宗教神权的无限向往和崇拜。
对于教堂、寺庙、纪念碑等此类建筑，左右其外部形式的与其说是物质功能，毋宁说是精神方面的要求，如图3.7所示。
图3.7象征性、纪念性罗强的建筑示例
此外，在同一时代的建筑之所以风格迥异，是与不同国家、民族、地区的特点与审美观及设计流派无不相关的。2.建筑体型和立面设计的一般规律及设计方法1.建筑体型和立面设计一般规律建筑构图规律是历代建筑师在长期的实践中通过自身的认识和经验总结出来的精华，这些规律来源于实践又用之于实际设计中，因此对于设计者掌握、研究并充实、完善这些规律是很重要的。1.统一与变化统一与变化(即统一中求变化)是形式美的根本规律。形式美的其他方面如韵律、节奏、主从、对比、比例、尺度等实际上是统一与变化在各方面的体现。
统一与变化缺一不可。建筑如果有统一而无变化就会产生呆板、单调、不丰富的感觉；反过来有变化而无统一，又会使建筑显得杂乱、繁琐、无秩序。两者皆无美可言。要创造美的建筑，就要学习掌握恰当地运用统一与变化这个美的最基本的法则。
图3.8是统一与变化处理较好的范例。2.主从与重点在建筑设计实践中，从平面组合到立面处理，从内部空间到外部体型，从细部装饰到群体组合，为了达到统一，都应当处理好主与从、重点与一般的关系。一幢建筑如果没有重点或中心，不仅使人感到平淡无奇，而且还会由于松散以至失去有机统一性。
设计者可采取的手法有很多。对于由若干要素组合而成的整体，如果把作为主体的大体量要素置于中央突出地位，而把其他次要要素从属于主体，这样就可以使之成为有机统一的整体。同时，充分利用功能特点，有意识地突出其中的某个部分，并以此为重点或中心，而使其他部分明显地处于从属地位，同样可以达到主从分明，完整统一的效果，如图3．9所示。图3.9主从分明、重点突出的建筑示例
3.均衡与稳定均衡与稳定是人们在长期实践中形成的观念，从而被人们当作一种建筑美学的原则来遵循。所谓均衡是指建筑物各体量在建筑构图中的左右、前后相对轻重关系；稳定是指建筑物在建筑构图上的上下轻重关系。
均衡可以分为两大类：一类是对称形式的均衡；另——类是不对称形式的均衡，如图3.10、3.11，前者较严谨，能给人以庄严的感觉，后者较灵活，可以给人以轻巧和活泼的感觉。究竟采取哪一种形式的均衡，则要综合地看建筑物的功能要求、性格特征以太地菜、环境等条件。
物体的上小下大能形成稳定观念逐渐改变，底层架空甚至上大下小的某些悬臂结构为人们所接受、喜爱，舅图3.12、3.13示。图3.10对称均衡式建筑示例。
图3.12上小下大稳定感的建筑示例图3.13新材料、新技术使上大下小的建筑同样可获得稳定感
4.对比与微差对比指的是要素之间显著的差异。在建筑设计上存在许多对比要素，如体量大小、高低，线条曲直、粗细、水平与垂直，虚与实，以及材料质感、色彩等；微差指的是不显著的差异，它反映出一种性质向另一种性质转变的连续性，如由重逐渐转变为次重和较轻。就形式美而言，这两者都是不可少的。
对比可以借彼此之间的烘托陪衬来突出各自的特点以求得变化；微差则可以借相互之间的共同性求得和谐。没有对比会使人感到单调，过分地强调对比以至失去了相互之间的协调一致性，则可能造成混乱。只有把这两者巧妙地结合在一起，才能达到既变化多样又和谐统一，如图3.14、3.15所示。
图3.14运用对比处理手法的建筑示例图3.15巴黎圣母院(依靠门窗在形状上的对比与微差，而使整个立面处理既和谐统一又富有变化)。
5.韵律与节奏韵律与节奏是建筑构图最重要的手段之一。韵律美和节奏感在建筑中的体现极为广泛，有人把建筑比做“凝固的音乐”，原因就在于此。韵律是最简单的重复形式，它是在均匀交替一个或一些因素的基础上形成，在建筑的外貌上表现为窗、窗间墙、门洞等按韵律的布置，如图3.16、3.17所示。图3.16组成因素的韵律布置和节奏布置图示
图3.17韵律布置与节奏布置在建筑中的体现节奏是较复杂的重复。它不仅是简单的韵律重复，常常伴有一些因素的交替。节奏中包括某些属性的有规律的变化，即它们数量、形式、大小等的增加或减少。有明显构图中心的建筑物，常常有节奏的布置，如图3.16、3.17所示。
6.比例与尺度比例是建筑艺术中用于协调建筑物尺寸的基本手段之一，是指局部本身和整体之间的关系。任何建筑，都存在着长、宽、高三个方向之间的大小关系，比例所研究的正是这三者之间的理想关系。
良好的比例可以给人舒适。和谐、完美的感受，如图3.18所示。
图3.18帕提农神庙(从柱式到门廊都是经过精心研究而确定的。门廊呈黄金分割比例(m1／M1,m2／M2)的划分使建筑显得典雅、舒适、和谐)。
图3.19建筑物的尺度感示例尺度所研究的是建筑物的整体或局部给人感觉上的大小印象和其真实大小之间的关系问题。在设计中，利用一些尺寸保持恒定不变的构件，如栏杆、扶手、踏步等去和建筑物的整体或局部作比较，将有助于获得正确的尺度感。图3.19是以人的正常高度与建筑物高度比较所获得的不同尺度感。尺度正确和比例协调，是使立面完整统一的重要方面。
图3.21体型组合示例(2)体量的联系与交接。体型组合中各体量之间的交接如何直接影响到建筑的外部形象，在设计中常采用直接连接、咬接及以走廊为连接体相联的交接方式，如图3.24所示。无论哪一种形式的体型组合都首先要遵循构图法则，做到主从分明、比例恰当，交接明确、布局均衡、整体稳定、群体组合、协调统一。此外体型组合还应适应基地地形、环境和建筑规划的群体布置，使建筑与周围环境紧密地结合在一起，如图3.25所示。
图3.22对称式组合建筑示例图3.23非对称式组合建筑示例图3.24体量交接的几种方式示例
2.建筑立面设计建筑立面是由门、窗、墙、柱、阳台、雨篷、檐口、勒脚以及线角等部件组成，根据建筑功能要求，运用建筑构图法则，恰当地确定这些部件的比例、尺度、位置、使用材料与色彩，设计出完美的建筑立面，是立面设计的任务。图3.25著名的“流水别墅”立面处理有以下几种方法：(1)立面的比例与尺度。
建筑物的整体以及立面的每一个构成要素都应根据建筑的功能、材料结构的性能以及构图法则而赋予合适的尺度，比例谐调，尺度正确，是使立面完整统一的重要因素。建筑物各部分的比例关系以及细部的尺度对整体效果影响很大，如果处理不好，即使整体比例很好，也无济于事。
这就要求设计者借助于比例尺度的构图手法，前人的经验以及早在人们心目中留下的某种确定的尺度概念，恰当地加以运用从而获得完美的建筑形象。如图3.26不同的划分给人的感觉是不一样的。
图3.26建筑划分对建筑物尺度和大小感觉方面的作用(2)立面的虚实与凹凸。虚与实、凹与凸是设计者在进行立面设计中常采用的一种对比手法。在建筑立面构成要素中，窗、空廊、凹进部分以及实体中的透空部分，常给人以轻巧、通透感，故称之为“虚”；而墙、垛、柱、栏板等给人以厚重、封闭的感觉，称之为“实”，由于这些部件通常是结构支撑所不可缺少的构件，因而从视觉上讲也是力的象征。在立面设计中虚与实是缺一不可的，没有实的部分整个建筑就会显得脆弱无力；没有虚的部分则会使人感到呆板、笨重、沉闷。只有结合功能、结构及材料要求恰当地安排利用这些虚实凹凸的构件，使它们具有一定的联系性、规律性、就能取得生动的轻重明暗的对比和光影变化的效果(图3.27)。
图3.27立面虚实关系处理示例(3)立面的线条处理。建筑立面上客观存在着各种各样的线条，如檐口、窗台、勒脚、窗、柱、窗间墙等，这些线条的不同组织可以获得不同的感受。如横向线条使人感到舒展、平静、亲切感；而竖线条则给人挺拔、向上的气氛；曲线有优雅、流动、飘逸感。具体采用哪一种应视建筑的体型、性质及所处的环境而定，墙面线条的划分应既要反映建筑的性格，又应使各部分比例处理得当，如图3.28所示。
(4)立面的色彩与质感。色彩与质感是材料的固有特性，它直接受到建筑材料的影响和限制。一般来说不同的色彩给人的感受是不同的，如暖色使人感到热烈、兴奋、扩张；冷色使人感到宁静、收缩；浅色给人明快，深色又使人感到沉稳。运用不同的色彩还可以表现出不同的建筑性格、地方特点及民族风格。图3.28立面中线条处理示例
立面色彩处理时应注意以下问题：第一，色彩处理要注意统一与变化，并掌握好尺度。在立面处理中，通常以一种颜色为主色调，以取得和谐、统一的效果。同时局部运用其他色调以达到统一中求变化、画龙点睛的目的。第二，色彩运用要符合建筑性格，如医院建筑宜给人安定、洁净感的白色或浅色调，商业建筑则常采用暖色调，以增加其热烈气氛。
第三，色彩运用要与环境有机结合，既要与周围建筑、环境气氛相谐调，又要适应各地的气候条件与文化背景。材料的质感处理包括两个方面：一方面可以利用材料本身的固有特性来获得装饰效果，如未经磨光的天然石材可获得粗糙的质感，玻璃、金属则可获得光亮与精致的质感；另一方面是通过人工的方法创造某种特殊质感，如图3.29所示。在立面设计中，历代建筑大师常通过材料质感来加强和丰富建筑的表现力从而创造出光彩夺目的建筑形象，镜面玻璃建筑充分说明了材料质感在建筑创造中的重要性。随着建材业的不断发展，利用材料质感来增强建筑表现力的前景是十分广阔的。
(5)重点与细部处理。立面设计中的重点处理，目的在于突出反映建筑物的功能使用性质和立面造型上的主要部分，它具有画龙点睛的作用，有助于突出表现建筑物的性格。建筑立面需要重点处理的部位有建筑物出入口、楼梯、转角、檐口等，重点部位不可过多，否则就达不到突出重点的效果。重点处理常采用对比手法，如采用高低、大小、横竖、虚实、凹凸等对比处理，以取得突出中心的效果，如图3.30所示。
图3.29立面材料质感处理示例图3.30建筑重点部位处理示例
立面的细部主要指的是窗台、勒脚、阳台、檐口、栏杆、雨篷等线脚以及门廊、大门和必要的花饰，对这些部位做必要的加工处理和装饰是使立面达到简而不陋，从简洁中求丰富的良好途径。细部处理时应注意比例协调、尺度宜人，统一在整体形式要求的前提下，统一中有变化，多样中求统一，如图3.31所示。图3.31同一体型、同一基本构成要素的不同立面处理可获得不同的建筑形象
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