07 大木作1.pptx

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第11页：第三节大木作篇目

• 第三节 大木作（官式建筑）
• 一、前言
• 二、柱
• 三、枋
• 四、斗拱
• 五、屋架
• 六、多层木建筑

第12页：开间与通面阔

开间

我国木建筑正面两檐柱的水平距离称为“开间”（又叫做面阔），各开间宽度的总和称为“通面阔”。

开间数

汉代以前有奇数也有偶数，汉代以后用11以下的奇数；民间建筑通常用3、5开间，宫殿庙宇、官署多用5、7开间，十分隆重的用9开间。11开间的建筑有西安大明宫含元殿、麟德殿遗址和北京故宫太和殿，其他未见实例。

面阔尺度

自商代到战国遗迹多在3米左右；唐代宫殿庙宇以5米居多；宋代以后扩大到7、8米；清代太和殿明间面阔到10米，最大的明长陵棱恩殿明间面阔为10.34米。

第13页：面阔与通面阔示意图

面阔（通面阔）示意图，标示正面各开间的宽度及其总和“通面阔”。

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第15页：唐大明宫麟德殿平面图

陕西西安唐大明宫麟德殿发掘平面图，图中可见面阔11间的大体量柱网布置。

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第17页：北京故宫太和殿平面图

北京故宫太和殿平面图，图中可见面阔11间的柱网排列。

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第19页：明间次间梢间尽间

明间、次间、梢间、尽间

建筑开间正中一间称为明间（宋称当心间），左右侧称为次间，再外称为梢间，最外称为尽间；9开间以上的建筑则增加次间数。

各间面阔的变化

夏、商代宫殿中各间相等，如河南偃师二里头一号宫殿遗址；南北朝石窟雕刻的建筑仍有此做法，如云冈21窟北魏五重塔。后来中部各间相等、仅端部一间减窄，如山西五台山唐代佛光寺大殿。宋代建筑遗物和《营造法式》中各间面阔有相等的、有当心间稍宽的、也有各间不均的，元以后大抵如此。

第20页：云冈21窟北魏五重塔

云冈21窟北魏的五重塔雕刻，是南北朝时期各开间面阔相等做法的实例。

第21页：二里头一号宫殿遗址复原

河南偃师二里头一号宫殿遗址复原，反映夏商宫殿各开间面阔相等的做法。

第22页：太和殿开间命名图

北京故宫太和殿平面图，图中标注明间、次间、梢间、尽间的位置。

第23页：山西五台山佛光寺大殿

山西五台山佛光寺大殿，唐代木构殿宇，外观出檐深远、斗拱雄大。

第24页：佛光寺大殿立面图

山西五台山佛光寺大殿立面图，中部各间相等、仅端部一间减窄。

第25页：南禅寺大殿立面图

山西五台山南禅寺大殿立面图，唐代小型殿宇的三开间立面比例。

第26页：晋祠圣母殿立面图

山西太原晋祠圣母殿立面图，宋代重檐歇山殿宇，带有副阶周匝回廊。

第27页：步与通进深

步

屋架上的檩条（宋称槫）与檩条的中心线之间的水平距离，清代称为“步”；各步距离的总和或侧面各开间宽度的总和称为“通进深”。若有斗拱，则按前后挑檐檩中心线间的水平距离计算。

宋清差异

宋代以屋架上的椽数计算通进深，若进深有四椽，则称为四架椽屋；清代各步距离相等，宋代则有相等的、递增递减或不规则排列的。

第28页：进深与通进深示意图

进深（通进深）示意图，标示侧面各步的水平距离及其总和“通进深”。

第29页：佛光寺大殿剖透视图

山西五台山唐佛光寺大殿剖透视图，图中可见梁架、斗拱与天花（平闇）的关系。

第30页：柱的分类

柱的分类

总的可以分为外柱和内柱；按结构所处部位分为：檐柱（檐下最外一列柱子，不论前后或两侧）、金柱（檐柱以内的柱子，除在建筑物纵中线上的）、山柱（山墙正中、一直顶到屋脊的柱子）、中柱（在纵中线上，顶着屋脊但不在山墙内的柱子）、童柱（在梁上，将上一层梁垫起使之达到需要高度的木块）等。

第31页：太和殿剖透视图

北京故宫太和殿剖透视图，图中可见檐柱、金柱与梁架的层叠关系。

第32页：太和殿平面图

北京故宫太和殿平面图，显示内外两列柱子的分布与双槽柱网。

第33页：佛光寺大殿平面图

山西五台山佛光寺大殿平面图，内外两圈柱构成金厢斗底槽式柱网。

第34页：佛光寺大殿剖透视图

山西五台山唐佛光寺大殿剖透视图，展示柱、斗拱与屋架的竖向构成。

第35页：梭柱与直柱

• 我国已知最早的梭柱形象出现于河北定兴北齐义慈惠石柱上端的建筑上（569年）。
• 山西五台山南禅寺大殿的抹角方柱和佛光寺大殿的圆柱都是木质直柱，仅上端略有卷杀。
• 宋代《营造法式》规定梭柱做法：将柱身依高度等分为三，上段有收杀，中下两段平直。
• 元代以后的重要建筑大多用直柱，明代南方有些地方复用梭柱。

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第37页：梭柱定义

梭柱定义：柱子上下两端（或仅上端）收小，如梭形。

第38页：佛光寺大殿剖透视图

山西五台山唐佛光寺大殿剖透视图，图中可见木柱仅上端略有卷杀的直柱做法。

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第42页：柱径与柱高的比例

变化过程由大变小，反映人们对材料特性的认识过程；南方民居因屋面荷载小、结构较轻，柱径比例更为细长。

第43页：东汉时期的石柱

东汉时期的石柱比例粗壮，柱径与柱高之比在1/2至1/5之间。

第44页：南北朝时期的石柱

南北朝时期的石柱比例变得相对修长一些。

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第47页：佛光寺大殿木柱

佛光寺木柱柱径大约为1∶9，体现唐代木柱粗壮的比例特征。

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第61页：内外柱的高度差别

• 古代建筑内外柱的高度有等高的，也有不等高的。
• 如佛光寺大殿，内外柱等高，柱径也基本一致。
• 宋代建筑两种做法都有；按室内空间的不同要求、荷载的大小选择长度和柱径不等的柱子，在结构上是合理而进步的。

第62页：柱的生起与侧脚

生起

建筑的檐柱由当心间向两端升高，檐口呈现缓和曲线，《营造法式》称为“生起”。规定当心间不升起，次间升2寸，以下各间依次递增：五开间角柱比当心间柱高4寸，七开间高6寸，十三开间高1尺2寸。多见于唐、宋、辽、金，元、明、清已经不用。

侧脚

为使建筑有较好的稳定性，宋代规定外檐柱在前后檐向内倾斜柱高的10/1000，两山向内倾斜8/1000，角柱两个方向都内倾，称为“侧脚”，如元代永乐宫三清殿；明清时期大多不用。

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第75页：平面柱网的四种形式

第76页：太和殿平面图

北京故宫太和殿平面图，内柱将平面划分为大小不等的三区，属双槽。

第77页：太和殿剖面图

北京故宫太和殿剖面图，展示内外柱与梁架在剖面上的层叠关系。

第78页：佛光寺大殿平面图

山西五台山佛光寺大殿平面图，内外两圈柱构成金厢斗底槽式柱网。

第79页：晋祠圣母殿剖面图

山西太原晋祠圣母殿剖面图，内柱将平面划分为大小不等的两区，属单槽。

第80页：独乐寺山门剖面图

河北蓟县独乐寺山门剖面图，中柱一列将平面等分，属分心槽。

第81页：移柱法与减柱法

移柱法

宋、辽、金、元建筑中常将若干内柱移位，如山西大同华严寺上寺金代大雄宝殿，其中央五间前后檐的内柱都向内移动一椽长度。

减柱法

减少部分内柱的方法，如山西五台山佛光寺金代所建的文殊殿，面阔7间进深4间，只用内柱2根。

二者结合

如山西大同善化寺三圣殿，面阔5间、进深4间，减去前檐全部内柱，又将后檐次间内柱内移一椽长度；明清建筑中已较少使用。

副阶周匝

在主体建筑以外另加一圈回廊的做法，一般应用于较隆重的建筑，如大殿、塔等。

第82页：佛光寺文殊殿平面图

山西五台县佛光寺文殊殿平面图，面阔7间进深4间，只用内柱2根，是减柱法的实例。

第83页：华严寺上寺大雄宝殿平面图

山西大同华严寺上寺大雄宝殿平面图，中央五间前后檐的内柱均向内移动一椽长度，是移柱法的实例。

第84页：额枋

（一）额枋

柱子上端联络与承重的构件。南北朝及以前大多置于柱顶，隋唐以后才移到柱间，宋代称为阑额。有时两根叠用，上面的清代叫大额枋、下面的叫小额枋（宋代称由额），两者之间用垫板（宋代称由额垫板）。用于内柱间的叫内额，用于柱脚的叫地栿。

历代特征

唐代阑额断面高宽比约2∶1，侧面略呈曲线，叫“琴面”，角柱处不出头；辽代大致如唐，但角柱处出头并作垂直切割；宋金断面比例约3∶2，出头有出峰或近似后代霸王拳的式样；明清额枋断面1∶1，出头大多用霸王拳。

第85页：额枋形象

额枋形象图，显示柱上端联络与承重构件的位置和断面形状。

第86页：大小额枋

大小额枋图，上面为大额枋、下面为小额枋，两者之间以垫板填充。

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第88页：泰安岱庙宋天贶殿额枋一

泰安岱庙宋天贶殿额枋（一），可见宋代阑额断面比例与出头处理。

第89页：故宫午门阙亭霸王拳

故宫午门阙亭局部——霸王拳，明清额枋出头的典型做法。

第90页：泰安岱庙宋天贶殿额枋二

泰安岱庙宋天贶殿额枋（二），可见宋金时期额枋出峰或近似霸王拳的出头式样。

第91页：平板枋（普拍枋）

（二）平板枋（宋称普拍枋）：位于阑额之上，是承托斗拱的构件。宋辽使用渐多，开始的断面形状和阑额一样，后来逐渐变矮变窄，至明清宽度已经窄于额枋。早期在角柱处不出头，后来出头的形式有垂直切割或雕刻海棠花纹。

第92页：平板枋一

平板枋（一），图中可见其位于阑额之上、承托斗拱的位置关系。

第93页：平板枋二

平板枋（二），可见角柱处出头作垂直切割或雕刻海棠花纹的做法。

第94页：雀替（绰幕枋）

（三）雀替（宋称绰幕枋）：置于梁枋下与柱相交的短木，可以缩短梁枋的净跨距离。在建筑末端，由于开间较窄，自两侧柱挑出的雀替常连为一体，称为骑马雀替。

第95页：雀替形象

雀替形象图，显示梁枋下与柱相交处的短木构件及其缩短净跨的作用。

第96页：沈阳清故宫凤凰楼骑马雀替

沈阳清故宫凤凰楼局部——骑马雀替，两侧雀替连为一体的实例。

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第100页：骑马雀替

骑马雀替图，显示建筑末端开间较窄时两侧雀替连为一体的形象。

第101页：斗拱的作用

（一）斗拱的作用

在结构上向上承托出檐，并将重量向下传递到梁枋与柱上；向内聚敛以承托藻井和天花。

是屋顶与墙身之间的过渡；是封建社会中森严等级制度的象征，“小型建筑用不着，等闲建筑不能用”；是重要建筑物尺度衡量的标准。

“斗拱是整栋建筑物重复得最多的构件，历来都被用作计算物料及工程体积的参考基数。到了宋代就正式成为建筑的基本模数，令到中国成为世界上唯一真正实施建筑模数的国家。”——梁思成《中国建筑史》

第102页：斗拱向内承托藻井一

斗拱向内承托藻井（一），显示斗拱向内聚敛、承托天花藻井的做法。

第103页：斗拱向内承托藻井二

斗拱向内承托藻井（二），展示里跳斗拱与天花枋的交接关系。

第104页：太和殿内部天花藻井

太和殿内部天花藻井，斗拱层层收进形成尊贵的井口式天花。

第105页：太和殿藻井细部

太和殿内部天花藻井细部，可见斗拱与蟠龙雕刻结合的装饰处理。

第106页：斗拱向内承托藻井三

斗拱向内承托藻井（三），显示里跳斗拱承托井口天花的构造层次。

第107页：斗拱承托出檐一

斗拱承托出檐（一），显示外跳斗拱层层挑出以支撑深远出檐。

第108页：斗拱承托出檐二

斗拱承托出檐（二），展示挑檐檩置于斗拱之上的搭接关系。

第109页：斗拱承托出檐三

斗拱承托出檐（三），显示柱头铺作承担檐部荷载的构造方式。

第110页：斗拱承托出檐四

斗拱承托出檐（四），展示转角铺作在翼角出檐处的处理。

第111页：屋顶与墙身之间的过渡

斗拱是屋顶与墙身之间的过渡构件，图中可见其间的衔接层次。

第112页：斗拱的组成

斗拱，顾名思义，是由“斗”与“拱”组成。斗的形状像一个盛米的斗，而拱的形状像一张挽起的弓。

第113页：斗拱的形状

斗拱的形状图，对比显示斗的斗形承托面与拱的弓形曲木。

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第116页：坐斗

一、坐斗（大斗或栌斗）：位于一组斗拱最下的构件叫做“坐斗”（又叫“大斗”，宋称“栌斗”）。

第117页：坐斗定义

位于一组斗拱最下的构件叫做“坐斗”（又叫“大斗”，宋称“栌斗”），图中标示其在整攒斗拱中的位置。

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第121页：拱

二、拱：略似弓形，位置与建筑表面平行的构件。

第122页：拱的定义

拱的形状略似弓形，位置与建筑表面平行，图中标示其与墙面平行的摆布方向。

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第126页：翘

三、翘：形状与拱近似，方向与拱成正交的构件（宋代称为华拱或卷头）。

第127页：翘的定义

翘的形状与拱近似，方向与拱成正交（宋代称华拱或卷头），图中标示其向外挑出的方向。

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第131页：昂

四、昂：翘向外一端特别加长、斜向下垂的构件，起杠杆作用。

第132页：昂的定义

昂是翘向外一端特别加长、斜向下垂的构件，起杠杆作用，图中标示其斜置姿态。

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第137页：十八斗

五、十八斗（交互斗）：位于挑出的“翘”（宋称“华拱”或“卷头”）或昂头上的斗叫做“十八斗”（宋称“交互斗”）。

第138页：十八斗定义

位于挑出的翘或昂头上的斗叫做“十八斗”（宋称“交互斗”），注意十八斗上开的是“十字口”。

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第141页：三才升

六、三才升（散斗）：位于横拱两端上的叫做“三才升”（宋称“散斗”）。

第142页：三才升定义

位于横拱两端上的叫做“三才升”（宋称“散斗”），注意三才升上开的是“顺身口”。

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第144页：槽升子

七、槽升子（齐心斗）：位于横拱正中央的构件叫做槽升子（宋称“齐心斗”）。

第145页：槽升子定义

位于横拱正中央的构件叫做槽升子（宋称“齐心斗”），图中标示其承托位置。

第146页：拱的命名

拱的命名：拱的名称依据位置的不同而不同。

第147页：拱的名称

• 跳头上第一层横拱叫做瓜拱（宋称瓜子拱）。
• 第二层叫做万拱（宋称慢拱）。
• 最外跳在挑檐檩下、最内跳在天花枋下的叫厢拱（宋称令拱）。
• 出坐斗左右的第一层横拱叫正心瓜拱（宋称泥道拱），第二层叫正心万拱（宋称慢拱）。

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第150页：斗拱部件一

斗拱部件图（一），图中标注坐斗、翘、昂与各类升斗的实际位置。

第151页：计心造与偷心造

翘头上置横拱的叫做计心造，跳头上不置横拱的叫做偷心造。唐宋建筑斗拱常用偷心造，金元以后多用计心造；翘头上不置横拱，此为偷心造——佛光寺大殿斗拱。

第152页：南禅寺大殿转角斗拱

南禅寺大殿转角斗拱，唐代转角铺作，可见其出跳与偷心造的做法。

第153页：岱庙内复原建筑的斗拱

岱庙内复原建筑的斗拱，可见宋代斗拱的出跳与横拱布置方式。

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第156页：出跳与踩、铺作

斗拱出跳数目的称呼

翘或昂自坐斗出跳的数目，清代称为踩（宋代称为铺作）。出一跳叫三踩（宋称四铺作），出两跳叫五踩（宋称五铺作）；一般建筑（牌楼除外）不超过九踩（七铺作）。

换算关系

设出跳数为N，踩数为2N+1，铺作数为N+3。

第157页：清代五踩斗拱

清代五踩斗拱，出两跳共五踩，图中可见其构件层次与出跳关系。

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第162页：斗拱发展史一

斗拱及其构件的发展历史（1）

斗拱的最早形象见于周代的铜器上；汉代的画像石、壁画、建筑冥器及记载中也不少，石阙、石墓虽为仿木构造，但很大程度上保存了原来的风貌。

当时斗拱的种类已经很多：有一斗二升、一斗三升、一斗四升等；有单层拱、多层拱；拱头有直线、折线、曲线、龙首翼身的；斗有平盘式、槽口式。表明当时处于百花齐放的阶段，虽未完全成熟，但基本特点已经形成。

第163页：周代铜器上的斗拱形象

出现于周代铜器上的最早的斗拱形象，是斗拱见于器皿装饰的早期证据。

第164页：汉代斗拱形象

汉代斗拱形象，可见一斗二升、一斗三升等多样做法。

第165页：南北朝斗拱形象

南北朝斗拱形象，可见人字拱、斗子蜀柱等这一时期常见做法。

第166页：云冈石窟塔心柱

大同云冈石窟塔心柱（北魏），柱身分层雕刻出斗拱形象。

第167页：云冈石窟内部表现

大同云冈石窟内部表现，窟壁雕刻出仿木构的屋檐与斗拱形象。

第168页：天龙山16窟一

山西太原天龙山16窟（一），可见石窟窟檐仿木构的斗拱雕刻。

第169页：天龙山石窟二

山西太原天龙山石窟（二），展示北朝石窟中所表现的斗拱与柱枋形象。

第170页：斗拱发展史二

斗拱及其构件的发展历史（2）

唐代是我国斗拱发展的又一重要阶段。据山西五台山南禅寺和佛光寺大殿斗拱样式，当时柱头铺作已相当完善并使用了下昂，总形象与后代相差不多；但补间铺作仍较简单，基本保留两汉、南北朝以来的人字拱、斗子蜀柱和一斗三升做法，仍作为阑额与柱头枋之间的支撑。

有的虽出跳但跳数不多，出檐重量的大部分仍由柱头上的斗拱承担；唐代柱头斗拱的雄大主要由这样的结构条件决定。

第171页：南禅寺大殿

南禅寺大殿，唐代木构殿宇，斗拱雄大、出檐深远。

第172页：佛光寺大殿转角斗拱

佛光寺大殿转角斗拱，可见唐代转角铺作使用下昂的做法。

第173页：佛光寺大殿

佛光寺大殿，唐代木构的代表，柱头斗拱雄大、分布疏朗。

第174页：佛光寺大殿斗拱细部

佛光寺大殿斗拱细部，可见批竹昂与斗、拱的搭接关系。

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第176页：斗拱发展史三

• 斗拱发展到宋朝已经成熟，补间铺作和柱头铺作的做法已经统一，结构作用发挥较充分；《营造法式》中对斗拱各部件的尺度有了详细规定。
• 辽金继承了唐宋形制，但有若干变化，如在补间中使用45度和60度的斜拱、斜昂等。
• 元代起斗拱尺度渐小，真昂不多。
• 昂是斗拱中斜置、起杠杆作用的构件；汉代建筑中未发现此构件；唐佛光寺大殿柱头斗拱上的批竹昂是现在已知最早的形象，后尾延伸到天花之上的草栿下，但补间铺作尚未使用。

第177页：斗拱发展史四

• 宋代柱头铺作仍有真昂做法，唯昂尾较短，如太原晋祠圣母殿上檐斗拱；下檐则使用昂式华拱，是假昂的一种。
• 元代以后柱头铺作不用真昂。
• 至清代，带下昂的平身科又转化为镏金斗拱的形式，原来斜昂的作用丧失殆尽。

第178页：佛光寺大殿斗拱局部

佛光寺大殿斗拱局部，可见真昂后尾延伸的做法。

第179页：晋祠圣母殿斗拱局部

晋祠圣母殿斗拱局部，上檐用真昂、下檐用昂式华拱（假昂）。

第180页：永乐宫三清殿柱头斗拱局部

山西永济县永乐宫三清殿柱头斗拱局部，体现元代斗拱尺度渐小的特点。

第181页：斗拱发展的总趋势一

• （1）由大而小
• （2）由简而繁
• （3）由雄壮而纤巧
• （4）由结构的而装饰的
• （5）由真结构的而假刻的，如昂
• （6）分布由疏朗而繁密：宋代规定平身科斗拱数量为1—2朵，清代增加到4—8朵——梁思成《清代营造则例》

第182页：斗拱与柱身的比例变化

斗拱与柱身的高度比例越来越小，后代斗拱日趋繁杂纤巧，功用日渐消失：斗拱原为支檐用，至清代则将挑檐檩放在梁头上；辽宋的斗拱负责承受檐及屋顶的荷载，明清以后除柱头上的斗拱尚有相当结构功能外，平身科已成半装饰品。至于分布，唐代及独乐寺所见两柱之间只用补间斗拱1朵，《营造法式》规定当心间2朵、次间梢间1朵，明清最多用到8朵之多。

第183页：斗拱功用的衰退

斗拱与柱身的高度比例越来越小，后代斗拱日趋繁杂纤巧；除柱头上的斗拱尚有相当结构功能外，平身科已成半装饰品。

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第188页：柱头科

柱头科斗拱，位于柱头之上，是承托檐部荷载的主要斗拱。

第189页：平身科

平身科斗拱，位于两柱之间的阑额之上，即宋代所称补间铺作。

第190页：平身科剖面

平身科剖面图，展示补间斗拱向外挑出承檐、向内承托天花的构造。

第191页：屋架与曲面屋顶

五、屋架

中国古建筑有着特殊的曲面屋顶，这种曲线的用途：（1）“反宇向阳”，加长日照时间，令空气更加流通；（2）将落在屋顶上的雨水宣泄得更远，是谓“吐水急而流远焉”；（3）使屋顶的形式优美；（4）成为封建等级的象征。

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第205页：反宇向阳示意图

反宇向阳示意图，显示屋面反曲加长日照时间并使雨水宣泄更远的原理。

第206页：举架与举折

举架（宋称“举折”）

宋代官方编订的《营造法式》称这种将屋顶坡度逐步上升的技术为“举折”，清代工部《营造则例》称之为“举架”。

举与折

“举”是指屋架的高度；计算屋架高度时，由于各檩条升高的幅度不一样，求得的屋面横断面坡度不是一根直线，而是由若干折线段组成的，这就是“折”。

第207页：宋代举折示意图

宋代举折示意图，先定脊檩高度，再向下定各檩高度，自上而下“折”。

第208页：清代举架示意图

清代举架示意图，由下而上定各檩高度，自下而上“举”。

第209页：举折与举架的区别

对比：宋代的举折制度是先定下脊檩的高度，再向下定各檩高度——自上而下“折”；清代的举架制度是由下而上定各檩高度——自下而上“举”。

第210页：屋顶坡度的历代变化

早期建筑屋顶坡度较小，以后逐步增大；实际有些建筑超过规定，例如山东曲阜孔庙大成殿举高达到1/2.5。

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第220页：推山

推山

是庑殿（宋称四阿顶）建筑处理屋顶的一种特殊手法。由于立面上的需要将正脊向两端推出，从而四条垂脊由45度斜直线变为柔和的曲线，并使屋顶的正面与山面的坡度都不一致。

这种做法在宋代《营造法式》中已有规定，但从宋辽到明，建筑中有用有不用的，到清代才成为定规。

第221页：推山示意图一

屋架推山示意（一），显示正脊向两端推出后垂脊曲线的形成。

第222页：推山示意图二

屋架推山示意（二），对比推山前后正脊长度与垂脊曲直的差异。

第223页：收山

收山

是歇山屋顶两侧山花自山面檐柱中线向内收进的做法，目的是为了使屋顶不过于庞大。

实例：唐南禅寺大殿山面收进131厘米，宋代隆兴寺转轮藏大殿收进89厘米，清代收进为一檩径（4.5斗口）。

第224页：收山示意图

收山示意图，标示歇山屋顶山花自山面檐柱中线向内收进的距离。

第225页：南禅寺大殿立面图

山西五台县南禅寺大殿立面图，山面收进131厘米，体现唐代歇山收山做法。

第226页：梁的分类

清朝（按檩条数命名）

单步梁（承担一根檩条，含抱头梁和挑尖梁）、双步梁（两根檩条）、三架梁（三根檩条）、五架梁（五根檩条）、七架梁（七根檩条）等。

宋朝（按椽子数命名）

搭牵（承担一根椽子）、乳栿（承担两根椽子）、平梁（承担两根椽子）、四椽栿（承担四根椽子）、六椽栿（承担六根椽子）等。

第227页：抱头梁与挑尖梁

抱头梁

小式大木檐柱与金柱或老檐柱之间的梁，一端在檐柱上，一端插入金柱或老檐柱。

挑尖梁

大式大木柱头科上与金柱之间联络的梁。

第228页：直梁与月梁

梁的外观可以分为直梁和月梁。后者在汉代文献中又叫做虹梁，特征是梁肩作成弧形，梁底略往上凹，梁的侧面作成琴面或做雕刻，外观比较秀美。

第229页：中国建筑木构架示意图

中国建筑木构架示意图，标示柱、梁、枋、檩、椽各构件的整体构成关系。

第230页：太和殿剖透视图

北京故宫太和殿剖透视图，展示梁架层层叠落与斗拱体系的整体关系。

第231页：挑尖梁头

挑尖梁头，大式大木中柱头科与金柱之间联络梁的出头做法。

第232页：宋辽金建筑细部·梁

宋辽金建筑细部·梁，可见月梁弧形梁肩与琴面的加工手法。

第233页：宋辽金建筑细部

宋辽金建筑细部，显示梁枋交接与斗拱装饰的细部处理。

第234页：中国建筑木构架示意图

中国建筑木构架示意图（二），标示各构件名称与屋面层次的对应关系。

第235页：太和殿剖面图·梁

北京故宫太和殿剖面图·梁，显示主要梁栿的跨度与叠架关系。

第236页：太和殿剖透视图·梁

北京故宫太和殿剖透视图·梁，展示梁架与斗拱、檩椽的层次关系。

第237页：

第238页：檩条

六、檩条

大木大式建筑中檩条按位置分为脊檩、上金檩、中金檩、下金檩、金檩、正心檩、挑檐檩等；檩条头部伸出山墙以外的称为“出际”或“屋废”。

宋代建筑中，檩条末跨的背部放置“生头木”，使屋面在纵轴方向呈现曲面升起，与因举架形成的横向曲线相配合，使屋面略成一双曲面；这种做法在明清建筑中则很少见。

第239页：檩条名称图

檩条名称图，标示脊檩、上中下金檩、正心檩与挑檐檩在剖面上的位置。

第240页：椽子

• 椽子是垂直放置在檩条上、直接承受屋面重量的构件。
• 飞檐椽（飞子）；檐椽（压在飞檐椽下面的椽子）；花架椽（两端都由金檩承担的椽子）。
• 脑椽：最上一层椽子，一端在扶脊木上，一端在上金檩上。
• 顶椽：卷棚顶最上之曲椽。
• 扶脊木：承托于脑椽上端之木，位于脊檩之上并与之平行，断面六角形。

第241页：瓜柱叉手与托脚

1. 瓜柱（宋称侏儒柱或蜀柱）

最早只用在脊檩下，如北魏宁懋石室；其他承梁处都用驼峰、矮木加斗拱，如南禅寺大殿、晋祠圣母殿。

2. 叉手

叉手用在侏儒柱两侧；用于唐宋辽金元，明代偶用，清代几乎不用。

3. 托脚

托脚是支撑金檩（金檩、上金檩、中金檩、下金檩）的构件，多见于唐到元代，明清极少用。

第242页：南禅寺大殿剖面图

南禅寺大殿剖面图，可见唐代以叉手、驼峰支撑脊檩的做法。

第243页：晋祠圣母殿剖面图

山西太原晋祠圣母殿剖面图，显示宋代梁架中驼峰与瓜柱的组合使用。