第1页：中国古代建筑史——园林
《中国古代建筑史》园林篇封面，本篇讲述中国古典园林的类型、分期、特点与园林分析。
第2页：中国古典园林的类型
- 一、中国古典园林的类型
- 按园林基址的选择和开发方式的不同分为人工山水园与天然山水园。
- （1）人工山水园
- 平地开凿水体、堆筑假山，人为创设山水地貌，配以花木栽植和建筑营构，把天然山水风景缩移模拟在一个小范围之内；城镇居多，称为“城市山林”。
- 规模分级
- 0.5公顷以下、0.5～3公顷、3公顷以上三级。所受客观自然条件限制小，最能发挥人的创造性，造园手法和园林内涵丰富多彩，最能代表中国古典园林的艺术成就。
第3页：天然山水园与园林隶属关系
- （2）天然山水园
- 一般建在城镇近郊或远郊的山野风景地带，包括山水园、山地园和水景园；或以天然山水的局部、片断作为基址，或把完整的天然山水植被环境围起来作为建园基址。基址的原始地貌因势利导作适当调整、改造、加工，工作量视地段条件与造园要求而定；兴造天然山水园关键在于选址，身临其境的感受是人工山水园不能相比的。
- 按隶属关系分类
- 皇家园林、私家园林、寺观园林等。
第4页：中国古典园林史的分期
二、中国古典园林史分期：中国古典园林历史悠久，形成独树一帜的风景园林体系，其发展表现为稳定、渐变、自我完善，而非风格的更迭变化。
第5页：生成期：殷周秦汉
- （1）生成期
- 相当于殷、周、秦、汉。殷、周为奴隶制国家，奴隶主贵族通过分封采邑的制度获得世袭不变的统治地位，贵族的宫苑是中国古典园林的滥觞，也是皇家园林的前身。
- 秦、汉政体演变为中央集权的郡县制，确立了皇权为首的官僚机构的统治，儒学逐渐获得正统地位，皇家宫廷园林规模宏大、气魄雄伟，成为这一时期造园活动的主流。
第6页：转折期：魏晋南北朝
- （2）转折期
- 相当于魏、晋、南北朝。小农经济遭到豪族庄园经济的冲击，北方少数民族南下，帝国处于分裂状态；意识形态上突破儒学正统，呈现诸家争鸣、思想活跃的局面。
- 豪门士族在一定程度上削弱了以皇权为首的官僚机构的统治，民间私家园林异军突起；佛教和道教流行，寺观园林也开始兴盛。形成造园活动从生成到全盛的转折，初步确立了园林美学思想，奠定中国风景式园林大发展的基础。
第7页：全盛期：隋唐
- （3）全盛期
- 相当于隋、唐。帝国复归统一，豪族势力和庄园经济受到抑制，中央集权的官僚机构更为健全完善；儒道互补，儒家仍居正统地位。
- 唐王朝开创了意气风发、勇于开拓、充满活力的全盛时代，园林的发展相应进入盛年期，作为一个园林体系，其风格特征已经基本形成。
第8页：成熟时期：两宋到清初
- （4）成熟时期
- 相当于两宋到清初。中国封建社会发育定型，农村的地主小农经济稳步成长，城市商业经济空前繁荣，市民文化的兴起为传统封建文化注入新鲜血液。
- 封建文化虽已失去汉唐的闳放风度，却转化为在日趋缩小的精致境界中实现从总体到细节的自我完善；园林的发展由盛年期升华为富于创造进取精神的完全成熟的境地。
第9页：成熟后期：清中叶到清末
- （5）成熟后期
- 相当于清中叶到清末。清朝乾隆朝是中国封建社会的最后一个盛世，随着西方帝国主义势力入侵，封建社会盛极而衰并逐渐解体，封建文化也越来越呈现衰颓迹象。
- 园林的发展一方面继承前一时期的成熟传统而更趋于精致，表现了中国古典园林的辉煌成就；另一方面则暴露出某些衰颓倾向，已多少丧失了前一时期的积极创新精神。
第10页：古典时期的终结
清末民初，封建社会完全解体，西方文化大量涌入，中国园林的发展相应产生根本变化，结束了它的古典时期，开始进入世界园林发展的新阶段——现代园林的阶段。
第11页：中国古典园林的四大特点
- 三、中国古典园林的特点
- （1）本于自然、高于自然
- （2）建筑美与自然美的融糅
- （3）诗画的情趣
- （4）意境的蕴涵
第12页：本于自然，高于自然
一、本于自然，高于自然：山、水和植物是自然风景的基本构成要素，但中国古典园林不是对这些要素的简单模仿或直接搬用，而是对其加工、改造、调整、剪裁，从而重现一个概括化、典型化的自然。这个特点在人工山水园的筑山、理水、植物配置方面表现得尤为突出。
第13页：筑山
- （1）筑山（叠山、掇山）
- 筑山即堆积假山，包括土山、土石山、石山，依造园规模与条件的不同而选用。
- 石材品评
- 色、质（包括纹）、皱（皴，石面上的凹凸皱褶）、声；以“瘦、皱、露、透”为美。
- 尺度与手法
- 南北各地现存叠山作品一般最高不过八九米，无论模拟真山全貌还是截取真山一角，都能以小尺度创造峰、峦、岭、洞、谷、悬岩、峭壁等形象，且可看、可游、可居；从堆叠章法和构图经营上可见天然山岳构成规律的概括与提炼，能在很小的地段内展现咫尺山林的局面，幻化千岩万壑的气势。
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第32页：置石
此外，还有选择整块的天然石材陈设在室外作为观赏对象的做法，叫做“置石”。用作置石的单块石材不仅具有优美奇特的造型，而且能引起人们对大山高峰的联想，即所谓“一拳则太华千寻”，所以又称为“峰石”。
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第39页：理水
- （2）理水
- 水体既有静态的美，又有动态的美，是自然界中最活跃的因素。山与水关系密切，山嵌水抱一向被认为是最佳的成景态势，也符合阴阳和合的哲学观点，因此中国古典园林中有山一般必定有水。
- 园林开凿的各种水体都是自然界河、湖、溪、涧、泉、瀑等的艺术概括。人工理水必须做到“虽由人做，宛自天开”，哪怕再小的水面也要曲折有致，并利用山石点缀矶岸，有的还作出水口以显示源流脉脉；稍大一些的水面必堆筑岛、堤、架设桥梁，在有限空间内尽量写仿天然水景的全貌，即“一勺则江湖万里”。
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第50页：植物配置
- 园林中的植物以树木为主，因为树木最能让人联想到大自然丰富繁茂的生态，这一点与西方的花卉园不同。
- 栽植树木不讲求成行成列，但也不是随意参差，往往三株两株、虬枝古干而给人以葱郁之感，以少数树木的艺术概括表现天然植被的气象万千。
- 观赏树木和花卉还按照形、色、香而“拟人化”，赋予不同的性格和品德，在造景中显示其象征意义。
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第57页：中英园林创作手法对比
- 英国园林与中国园林
- 二者同为自然风景式园林，都以大自然作为创作本源；前者是理性的、客观的写实，侧重于再现大自然的具体实感；后者为感性的、主观的写意，侧重于表现主体对物象的审美感受和由此引起的审美感情。
- 英国园林把大自然的构景要素经艺术组合、相应于用地大小呈现在眼前；中国园林则通过对大自然及其构景要素的典型化、抽象化传达自然生态的信息，不受地段限制，能于小中见大，也可大中见小。
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第61页：本于自然高于自然小结
总之，本于自然、高于自然是中国古典园林的创作主旨，目的在于求得一个概括、精练、典型而又不失其自然生态的山水环境。
第62页：建筑美与自然美的融糅
二、建筑美与自然美的融糅：法国的规整式园林是西方古典园林的两大主流之一，按照古典建筑的原则进行园林规划，以建筑轴线控制园林全局。
第63页：凡尔赛宫园林
建于法国绝对君权时期的凡尔赛宫园林，是规整式园林规划的登峰造极之作。
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第68页：阿波罗喷泉巨型水池
阿波罗喷泉西面的巨型水池，长约1650米、宽62米，体现规整式园林的宏大尺度。
第69页：英国风景园林
英国风景园林是西方古典园林的另一主流，形态比法国规整园林自由，建筑物与其他造园要素往往处于相对分离的状态。
第70页：中西园林的共同点与差异
- 西方两种园林的共同点
- 把建筑美与自然美对立起来：要么建筑控制一切，要么建筑退避三舍。
- 中国古典园林
- 建筑无论多少、性质功能如何，都力求与山、水、植物三个造园要素有机地组织在一系列风景画面之中，彼此协调、互相补充，达到人工与自然高度协调的“天人合一”境界。
第71页：木框架建筑提供的条件
- 中国传统木框架建筑提供的优越条件
- “这里表现着美感的民族特点。古希腊人对于庙宇四围的自然风景似乎还没有发现，他们多半把建筑本身孤立起来欣赏；古代中国人就不同，他们总要通过建筑物，通过门窗，接触外面的大自然界。‘窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船’，诗人从一个小房间通到千秋之雪、万里之船，也就是从一门一窗体会到无限的空间、时间。”——《中国美学史中重要问题的初步探索》，宗白华
- 如“凿翠开户牖”（杜甫）、“山川俯绣户，日月近雕梁”（杜甫）、“山翠万重当槛出，水光千里抱城来”（李白），都是小中见大，从小空间进到大空间，丰富了美的感受。
第72页：建筑形象与细节处理
- 别致的建筑形象与细节处理
- 将人为的建筑和天成的自然加以连接，如亭——“唯有此亭无一物，坐观万景得天全”，“群山苍郁，群木荟蔚，空亭翼然，吐纳云气”。
- 临水之舫和陆地上的船厅；廊——水廊、游廊、爬山廊；以及细部处理。
第73页：亭
亭：空亭翼然、吐纳云气，是园林中连接建筑与自然的点景小品。
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第79页：舫
舫：临水而建的船形建筑，与陆地上的船厅同属园林中仿舟楫的形象。
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第82页：廊
廊：包括水廊、游廊、爬山廊，起引导游线与连接景物的作用。
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第88页：细节处理
园林建筑的细节处理，通过门窗、挂落等细部加强与自然景物的呼应。
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第103页：天人合一与儒道交融
优秀的园林作品尽管建筑比较密集，也不会让人感觉囿于建筑空间之内：处处有建筑，却处处洋溢着大自然的盎然生机，反映了中国传统的“天人合一”哲学思想，体现道家对待自然“为而不持，主而不宰”的态度。封建时代常见的“一正两厢”对称均衡布局是礼制与儒家伦理的物化，而园林作为其对立面长期并行不悖地发展，反映儒、道两种思想在我国文化领域内的交融，也折射出人们企求摆脱礼教束缚、憧憬返朴归真的意愿。
第104页：诗情
- 三、诗画的情趣
- 诗情：不仅把前人诗文的某些境界、场景在园林中以具体形象复现出来，或运用景名、匾额、楹联等文学手段对园景作直接点题，还在于借鉴文学艺术的章法、手法，使规划设计颇多类似文学艺术的结构。
- “造园如作诗文，必使曲折有法，前后呼应；最忌堆砌，最忌错杂，方称佳构。”——《履园丛话》，钱泳
第105页：空间序列
- 园内的动观游线绝非平铺直叙的简单道路，而是运用各种构景要素于迂回曲折中形成渐进的空间序列。
- 划分不流于支离破碎，组合务必开合起承、变化有序、层次清晰。
- 序列安排一般必有前奏、起始、主题、高潮、转折、结尾，形成内容丰富、整体和谐的连续流动空间，表现诗一般的严谨、精练的章法。
- 序列中还穿插对比、悬念、欲扬先抑或欲抑先扬等手法，加强犹如诗歌的韵律感。
第106页：画意与写意
画意：中国的山水画不同于西方的风景画，前者注重写意，后者注重写实。写实即还原自然的原貌、不加入主观感受；写意虽不酷似自然的原貌，却能传自然之神，因而具有更强的艺术感染力。
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第108页：叠山与画理
在古代，诗人、画家游历名山大川之后，要想把它移植到有限的庭院中，原封不动地照搬根本不可能，唯一的办法就是像绘画那样，把对自然的感受用写意的方法再现于园内。从假山尤其是石山的堆叠章法和构图经营上，既能看到天然山岳构成规律的概括、提炼，也能看到诸如“布山形、取峦向、分石脉”“主峰最宜高耸，客山须是奔趋”等山水画理的表现，乃至某些笔墨技法如皴法、矾头、点苔等的具体摹拟。“画家以笔墨为丘壑，掇山以土石为皴擦；虚实虽殊，理致则一。”
第109页：植物与建筑的画意
园林植物的配置务求在姿态和线条方面既显示自然天成之美，也表现出绘画的意趣；选择树木花卉受文人画所标榜的“古、奇、雅”格调影响，讲究体态潇洒、色香清隽、堪细品玩味而有象征寓意。园林建筑的外观也富有画意的魅力，有学者认为西方建筑是雕塑性的，中国建筑是绘画性的，这个说法不无道理；中国古代诗文、绘画中描写建筑的不计其数，甚至出现了独立的界画，这在世界上是绝无仅有的。
第110页：金碧山水与水墨山水
风格对照：皇家园林——金碧山水画；江南私家园林——水墨山水画。
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第114页：立体山水画卷
中国园林是一幅可居、可游的立体山水画卷。
第115页：意境的蕴涵
- 四、意境的蕴涵
- 意境：“意”是主观意想、感受、情感，属主观范畴；“境”是客观的景物。所谓意境，就是将人的主观情感熔铸于客观的景物之中，情无景不发，景无情不生。
- 意境的有无与高下是衡量一切艺术作品高下的重要标准，当然也包括园林艺术。
第116页：叠山理水与意境
- 意境的表述方式（1）
- 借助于人工的叠山理水，把广阔的大自然山水风景缩移摹拟于咫尺之间，即所谓“一拳则太华千寻，一勺则江湖万里”。物境的构图美衍生出意境的生态美，前提是叠山理水的手法能够引诱观赏者往“太华”和“江湖”的方面去联想，否则将导入误区，如晚期叠山过分强调动物形象。
- 叠山理水的创作往往既重物境，更重由物境幻化、衍生出来的意境，即所谓“得意而忘象”；以叠山理水为主要造园手段的人工山水园，其意境的蕴涵几乎无处不在，甚至可以被称为“意境园”。
第117页：主题预设与文字点题
- 意境的表述方式（2）
- 预先设定一个意境的主题，然后借助山水、花木、建筑所构配成的物境把这个主题表述出来，从而传达给观赏者以意境的信息；此类主题往往来自古人的文学艺术创作、神话传说、遗闻逸事、历史典故乃至风景名胜的模拟。
- 意境的表述方式（3）
- 意境并非预先设定，而是在园林建成以后再根据现成物境的特征作出文字的“点题”——景题、匾、联、刻石等。
第118页：园林分析：两种生活两种要求
- 三、园林分析
- 一、两种生活，两种要求：“家+园”构成理想的生活环境，建筑院落体现中外不同的自然观。
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第120页：庭（天井）
二、从庭到苑囿（1）庭（天井）：主要功能是采光、通风、点缀环境。
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第124页：院
（2）院：规模比天井大，稍开敞，是居民的公共活动中心。
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第126页：园
（3）园：一般的园不仅从规模上讲比院大，更重要的是园必须通过人工的方法造景、组景，使之具有景观方面的意义；此外，与院相比，园应具有相对的独立性。譬如依附于住宅的私家园林，尽管与住宅关系十分密切，但一般都可以形成一个相对独立的整体。
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第130页：中园与大园
（4）中、大园：一般小园大多呈现单一空间的形式，功能简单、主题单一；中、大园不仅规模大、独立性强，而且功能要求多种多样，例如除休息、游玩外，还可满足读书、会客、宴请、听戏等活动。为此多把园划分成若干各有特色的景区，以分别适应不同活动的要求；少数大型私家园林不仅完全独立于住宅、宗祠之外，占地面积甚至远远大于前两者，个别大园本身尚可划分成若干相对独立的园。
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第134页：苑囿
（5）苑囿：养禽兽、种林木的地方，系指以园林为主的皇帝行宫或大型皇家园林。除设置园景供休憩外，还可以包括处理朝政的宫殿、供皇帝后妃使用的居住建筑以及若干宗教建筑。苑囿不仅规模大、占地广，而且一般多选择在地形富有变化和风景优美的地方；还必须充分利用环境特点，以人工方法建造众多的风景点、建筑群和园中园，从而形成“集锦式”的格局。这些风景点、建筑群和园中园作为构成整体的基本要素应相互制约、呼应并具有巧妙的联系，本身又可以自成体系而具有相对的独立性。
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第137页：特大苑囿
（6）特大苑囿：特大型皇家苑囿占地之广竟达数百公顷之多，不仅建筑物的规模和数量大得惊人，地形变化也非常复杂，因而必然形成若干性质不同、意境和情趣也各不相同的景区，例如以建筑为主的宫廷区或寺庙区、以水景为主的湖泊区、以种植林木为主的平原区等。
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